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作者:admin 发布于:2020-02-09 15:22 文字:【 】【 】【
摘要:红盛招商主管QQ6219006 可选中1个或多个下面的关键词,搜索相关资料。也可直接点搜索资料搜索整个问题。 展开全部非主流指不属于主流的事物,非主流小说指不被大众接受、认可的小

  红盛招商主管QQ6219006可选中1个或多个下面的关键词,搜索相关资料。也可直接点“搜索资料”搜索整个问题。

  展开全部非主流指不属于主流的事物,“非主流小说指不被大众接受、认可的小说。

  非主流是相对于主流而存在概念。一个事物既可以从非主流变成主流,也可以从主流变为非主流(比如90年代流行的衣着打扮、语言文化等就从最初的非主流发展成主流);一个事物在某个环境是主流,到了另外一个环境就有可能变成非主流(比如国外街头艺人的街头即兴show,在国内上演肯定令人乍舌)。因此,没有绝对的主流,也不会有绝对的非主流。如今的非主流已经成为扭曲文化。非主流和杀马特根本没有本质上的区别,只是一个是形容词,一个是家族。

  展开全部主流文学里还有一批社会问题小说。非主流其实也有,比如以前的黑幕小说。遣责小说。都是很市场化的。但后来,资讯的发达,使这类小说退出了市场,于是只剩下主流文学可以生存一时了。

  B、就体裁而言,主流文学是唯一在诗歌、散文、小说和评论上都具备的类型文学,全光谱文学。非主流文学主要是小说,甚至主要是长篇小说。

  这个区别的形成,说来原因也很简单。因为稿费总是按篇幅付的,诗歌散文不能养活一个职业作者。早有鲁迅,中有李敖,晚有余杰,这些在长篇小说方面几无成就的作家(似乎余杰刚刚有一部长篇出版),到了非主流类型文学界,莫说是当老大,能不能入行都另当别论。杂文这个东西,属于主流作家的主业,职业作者的末技。不唯鲁迅等人,许多大腕级的主流文学家,留给后人的就是一堆杂文。职业作者的行业特点,决定了靠那些小东西完全不能养活自己。他们只会在完成大部头以后写写杂文聊以遣怀。

  当然,这里并不是在贬低鲁迅他们的文学造诣。杂文和长篇小说不属于同一文体,本身无可比性。笔者只是要说明,业余的主流文学和非主流的商业文学之间,生态环境是多么的不同。经常有喜欢玩主流的朋友,看到我的介绍就说,哇,高产作家,出了那么多书!我就回答说,你要愿意入商业文学这一行,估计不会比我出的书少。你愿意呆在主流圈子里,那又有什么办法呢。

  当然,非主流类型文学作者不是不可以写诗歌和散文。但他会把它们发在主流文学刊物上。完全以非主流文学为背景写的诗歌散文不能说没有。在科幻领域,就存在有科幻诗和科幻散文。但它们通不过读者这一关。除了研究家,没有什么人关注。非主流文学主要就是小说,这几乎是不可置疑的。

  至于评论,那是非主流文学最大的短板。评论是什么呢?从艺术角度那是研究,从商业角度,那是原创作品价值的二次提练。缺失了评论这一块,是非主流文学迟迟不能取得长足进步的主要原因。

  2004年一月四号,笔者写了八年,七卷七十多万字的《科幻纵览》由网易文化频道提供给读者。一时转载众多。读者纷纷表示欢迎。其中一条反馈给我留下了深刻印象:这部书真有用,请问,在奇幻领域有没有类似的书?

  回答是没有。不光奇幻,武侠、侦探、其它种种类型文学,都没有基础性的理论研究。因为非主流的类型文学,只能靠市场生存。写系统的理论著作,还只能是公益行为。笔者希望能够出版《武侠纵览》、《奇幻纵览》、《侦探文艺纵览》这样的书。但我自己一个人写不来那么多。只有寄希望于其它类型的朋友中有能够目光长远的,率先为之了。

  而主流文学之所以主流,有发达的评论系统支撑是一个根本原因。一个短篇出来,可能有十几篇文章在分析它。一部长篇出来,可能会有几部专著在研究它。这么发达的评论系统,文艺价值先放到一边,单是宣传价值就不可小瞧。而非主流文学中的佳作,到目前为止仍然要靠口碑相传。

  不仅在作品方面有明显的差异,就是从职业构成来说也是如此。主流文学可以说是由业余作者和专业评论家组成的奇怪组合:今天,极少有人把写主流文学当成饭碗。但在中国的大学里,文学研究所里,成千上万的人却能靠讲授文学,研究文学而领工资。工资自然不能白领,好歹也要制造出一批批理论专著来。

  如果我们把原创视为身体,评论视为头脑的话,那么主流文学就是一个脑袋奇大,身材瘦弱贫血的人。非主流文学就是身体健壮而几乎无脑的人。前者活不好,后者走不远。两者都是畸形发展。

  缺乏评论,不仅使得新一代非主流作者缺乏指导,目光短浅,而且对于宣传非主流文学作品也没有好处。出版商往往不知道怎么提练非主流文学的长处,只好选择一些表面现象来炒作。

  在此,笔者呼吁所有非主流文学界的同仁们,科幻也好,奇幻也好,武侠也好,悬疑也好,千万不要忽视,甚至放弃评论这一块。它是非主流文学长期发展的基础。一个作者不看任何理论书,也可以写作,但他不可能写得很深入,很长远。一个类型文学没有理论也可以存活,但不会活得很有方向,内力充沛!

  C,也是最重要的一条。因为不能进入主流,没有政府的文化资助,以及文化政策的鼓励,所有的非主流文学都只能、并且完全地靠市场生活。在非主流类型文学里摸爬滚打的职业作者们,生存能力远强于主流文学作者。

  这也是本章章名的诠释。在今天,商业文学主要就是非主流类型文学。而且,就目前情况而言,这里还处在卖方市场,竞争压力不大。更希望文学青年能把握住这个历史机遇。

  D,就原创而言,主流文学最大的长处,在于它坚持进行了大量的文体实验。非主流文学在创作技巧上面,主要是吸取了主流文学的经验。这也是与主流文学远离商业的背景有关。因为不追求有多少读者,所以主流文学家可以耐心地作文体实验。比如什么象征主义、表现主义之类的作品我也是看过一些。看的时候我就想,我要是现在就写这类小说,那就死定了。现在只能老老实实地写大家爱看的东西。等我约稿不断的时候,再拿一两篇来实验吧。

  当然,非主流文学在创作技巧上也并非没有贡献。武侠小说是迄今为止叙述速度最快的类型文学,在叙述节奏方面,东西方各类小说无出其右。侦探小说的严密推理,实际上是将情节高度集中于统一逻辑的实践,和散文化小说处在一个坐标的两极。科幻小说将传统的人物概念,扩大到非人人物,充实了对人性的探索。但总体而言,就文体实验来说,主流文学还是占据有压倒性优势的。

  任何类型文学必须要有源文化、三固定这些特征。那么,主流文学如果被视为类型文学,它的源文化在哪里呢?答案是文学界本身,文学家本身。主流文学在题材上反求诸已的特点,使得他们专注于讲自己的故事。积少成多,主流文学成了文学界的自我展示。我们从主流文学中看到的,多是作家自己的生活!而非主流文学则是作者们向外探索,关注外界的结果。

  至于三固定则比较容易:主流文学和非主流文学在题材上天差地别。主流文学的作者群和读者群十分稳定,构成了许多文学圈子里最大的一个!

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